段冉演奏的感覺(jué)很好，秦鍵內心如是說(shuō)。

    不參雜任何私人情感，至少他很喜歡。

    就像沃恩在樂(lè )評中寫(xiě)道的那樣——‘最好的鋼琴家就是能激發(fā)聽(tīng)眾這樣的體驗，她在演奏中傳達著(zhù)一🔣種🔎⛋說(shuō)服力，使我擁有了美妙的聯(lián)想——如果☉我能像他那樣演奏，我將會(huì )有何樣的感覺(jué)。’

    段冉的演奏此時(shí)就有一種說(shuō)服力，秦鍵就產(chǎn)生了🙃🇩🛎這種幻想‘此時(shí)是我自己🍽在這樣演奏’。

    直到今天🞬🗏，仍然還有不少人還🕩堅持著(zhù)——演奏肖🙃🇩🛎邦音樂(lè )的權利屬于那些專(zhuān)家們。

    自從卑爾根風(fēng)波之后，秦鍵也一直在反思🙶🎵一個(gè)問(wèn)題，‘關(guān)于演奏一⛻🟣部🙇🈑作品的權威。’

    或許是秦鍵🜽🇦🚵從🁲未系統的受過(guò)現代歐洲鋼琴的教育，所以他對于權威演奏者這🌾一說(shuō)法并沒(méi)有太多代入感。

    拋開(kāi)帶有一定目的性的‘預賽模仿表演’，在其他的時(shí)間里，他更專(zhuān)注于從作曲家本身出發(fā)對曲目進(jìn)行研🈯🁶究。

    這其中包括作曲家對作品的感受，作曲家的創(chuàng )作背🆕景，以及作品所屬的時(shí)代背景。

    從車(chē)爾尼到貝🁲多芬，從莫扎特到拉赫馬尼🙶🎵諾夫，再到現在的肖邦。⛻🟣

    秦鍵能深切的感受到🄤⛆，來(lái)自作曲📆😨🃷家本身的感受對他演奏其作品的影響越來(lái)越🌾大。

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