謝🁏🄯爾🂜🏪🜵蓋.普羅科菲耶夫，一個完全不會玩‘‘權(quán)術(shù)’的俄國作曲家。

    更確切的說，它是一個被誤解的那人男人。

    他不屬于任何學(xué)派，也從不追🁥隨任何一種流行的趨勢。

    但他的音樂始終無法被歸類，每當(dāng)人們試圖將其🈰🁿🋟簡化為易懂的藍(lán)圖時，都會不斷地遇⚯🔷🅓到各種‘意外’和‘驚喜。

    直到二十一世🖕💚紀(jì)的今天，在他去世的五十余年后，關(guān)于他的各種解讀依然是眾多鋼琴家津津樂道的事情。

    他到底是積極的現(xiàn)代主義者還是古典音樂的🈸🃇🕬反🐐動分子？

    眾說紛紜。

    由🁏🄯于其作🛳品中堅固的古典結(jié)構(gòu)設(shè)計和傳統(tǒng)的調(diào)性，他的音樂至今還被某些先鋒派作曲家歸類為保守的舊排風(fēng)格。

    而對于中立的聽🊈🎓眾，他不協(xié)和的現(xiàn)代主義風(fēng)格又是如此的顯🈥🀛♉而易見。

    而在何靜看來。

    普羅🂜🏪🜵科菲耶夫，只是一個在沉默中用音🆥樂打🈸🃇🕬鼓表達(dá)自我觀點的人。

    他的作品，即時藝術(shù)，也是對藝術(shù)的評論。

    就像一個冷眼旁觀這個繁雜世🁥界的人，又生活在其中。

    對于🂜🏪🜵這一點，何靜總是能在他的音樂中的字里行🈰🁿🋟間找到一些，而這些有跡可循的東西又與她的思緒💫🔰產(chǎn)生了某種前列的共鳴。

    于是。

    在她第一次聆聽第二鋼🛰☗⛊琴協(xié)🔅奏曲時，她便知🈸🃇🕬道這首作品一定會現(xiàn)在她的個人作品表中。

    沒有什么特別的理由，只是當(dāng)?shù)谝粯氛率闱榈?#128016;鋼琴線條出來的那一刻。

    她便決定了。

    南音音樂廳的舞臺燈🚞🔟光并沒有那金子般的照耀感，暗了😵🅭些許🈥🀛♉。

    不過溫亮的黃暈也使得何靜立體的五🖟📹☎官柔和了些許。

    小行板在弦樂撥奏單簧管的兩小節(jié)👹序🖟📹☎奏中將鋼琴的聲音緩緩的拉了出來。